晨光中的人体模特风波
在中国裸体艺术的幽闭期发生的一系列历史事件,虽然其险恶程度比50年前大得多,但得益于主席的批示,在中国画系教学中引进了人体素描训练,使传统中国画里面的人物画有了极大的飞跃,可谓是不幸中的万幸。
“当然,就裸体艺术本身而言,真正得以合法存在,是1978年党的十一届三中全会之后的事。”陈醉说,“从1980年至20世纪末,为中国裸体艺术的‘复苏期’。”
改革开放,带来了宽松的社会环境,也带来了中国人观念上的急剧变化。在这个大背景下,社会诸领域都呈现出令人惊诧的发展态势,作为“禁区”的裸体艺术更是突飞猛进,出现了唐大禧的雕塑《猛士》、袁运生的壁画《泼水节——生命的赞歌》等先锋代表作。
与此同时,“禁苑”的樊篱被打破,一些大城市的美术专业院校开始了建国以来首次公开招聘模特。“1985年初,上海戏剧学院公开招聘人体模特时,报名者出人意料地踊跃,不到半天工夫,500份报名表已全部发完。”陈醉说。
当然,“人体模特”风波总是会在不经意中迭起。1986年8月,曾在南京艺术学院做人体模特的陈素华因病回江苏乡下休养,正巧电视上播放一部有关刘海粟的片子,里面有画人体模特的情节。村民见后,恍然“明白”了当模特是怎么回事,于是天天有人跑到她家来看“西洋景”,甚至抱怨她不该“卖身”。最后,竟把这位年仅19岁的姑娘给逼疯了。
然而,“人体模特”风波并没有阻挡艺术学科的繁荣。尘封了几十年的20世纪二、三十年代的一些译著被当作“新”学问重新受到重视;国门打开,各种新学说、新流派以及新观念传入,迅速开阔了学人的眼界,促进了艺术科研的发展。
1987年,陈醉的科研成果《裸体艺术论》出版,引发了持续两年的社会轰动效应。1988年,该书累计印刷20万册,创造了出版史上学术专著成为畅销书的奇迹。1988年,也因此被舆论界称为“陈醉年”。
1988年末至1989年初,又一件轰动社会的事情出现了——“油画人体艺术大展”在北京中国美术馆举办。“‘油画人体艺术大展’全部都是裸体作品的专题画展,且在中国美术馆举办,这是我国有史以来的第一次,裸体艺术在中国又向前迈了一步。”陈醉说。但就在这个裸体艺术迎来晨光的时刻,又爆发了一场模特风波。在这次展览的过程中,一位模特在展厅画前被观众认出并遭恶语中伤,丈夫也因此与她闹离婚。另一位模特被公婆在电视新闻里认出来,引发了家庭纠纷。于是,两位人体模特强烈要求撤下作品,并要求学校给予经济赔偿并增加工资。后一个要求遭到拒绝。后来,在一家民办律师事务所的支持下,两位人体模特状告美术学院侵犯肖像权。这场官司又打了十年,1998年才以调解方式并给原告一些经济补偿作为了结。
“与上世纪20年代的风波及上世纪60年代的事件相比,两者有很大区别。那时‘人体模特’只是一个导火线,引发知识阶层及官方的科学、进步思想与封建、保守思想的冲突,与模特本人无关。后者则由观念冲突进入到了经济冲突的层次。而且是模特自己站到了第一线,为维护自身的权益而斗争。人们的自我意识增强了,价值观改变了,法制意识出现了。这些都是社会进步的体现。”陈醉说。